Контролируйте свои сны

программировании), чем большего мастерства достигли мы в  

своей области, тем больший шанс прийти к стоящему результату  

мы имеем. Если мы начинаем созидательный процесс сновидения,  

мы увеличиваем вероятность ночного результата.  

Обыкновенные сновидцы - те из нас, кто не является поэтом,  

романистом или ученым - могут использовать ту же технику,  

что и творческие работники, для достижения творческих  

результатов, полностью используя наши источники. Нам  

совершенно не обязательно быть для этого поэтами или  

художниками. Какова бы ни была наша работа, мы можем найти  

творческие решения в наших сновидениях. Эти результаты будут  

гораздо более оригинальными, нежели те, которые достигаются  

в бодрствующем состоянии. В дополнение к успеху,  

заключающемуся в большей оригинальности наших результатов,  

мы можем прибавить становление нового внутреннего единства в  

нас самих, единства жизни наяву и жизни во сне. Чем более мы  

используем символы, порождаемые снами, тем более у нас  

возможностей развить и выразить нашу уникальную личность.  

Творческое сновидение происходит в двух случаях: во-первых,  

тот, кто видит сон, наблюдает творческий результат целиком  

во сне или, по крайней мере, ему поставляется настроение или  

идея, из которых творческий результат развивается в  

бодрствующем состоянии. Эти творческие результаты сновидений  

могут быть как итогом заранее запланированного творческого  

сновидения, так и непредвиденного. Они могут "лишь  

случиться", или же вы можете их вызвать.  

На сны двух писателей, которые еще будут обсуждаться нами  

далее, оказала влияние их склонность к употреблению опиума.  

Это, конечно, не означает, что именно опиум вызвал  

творческие сновидения. Напротив, в этих случаях опиум вел в  

конечном итоге к преобладанию снов-ужасов и к неспособности  

работать эффективно. Способность (или власть над интересными  

сновидениями) исходит из индивидуальности видящего сон.  

Интересный материал должен созреть в человеке до того, как  

придет интересный сон. Творческие сны доступны, как это  

будет видно из последующих примеров, и без наркотиков.  

Фактически, как показали последние исследования, писатели и  

ученые, которым предлагался ЛСД, работали под воздействием  

наркотика гораздо ниже своего стандартного уровня.  

Злоупотребление наркотиками - несущественно для творческих  

сновидений, хотя может быть существенным для того, кто эти  

сны видит.  

Важным принципом для вызывания творческих сновидений  

является то, что желающий видеть такое сновидение должен  

"занять" себя объектом, который он хочет увидеть во сне,  

вплоть до последнего мгновения "просоночного" состояния,  

когда бодрствование перейдет в сон. Мы будем сталкиваться с  

этим принципом опять и опять. Проследите, как английский  

поэт Самуэль Кольридж (1772-1834) пришел к своей знаменитой  

сновидческой инспирации: в один тихий летний вечер 1798 года  

молодой поэт отдыхал в своем коттедже с соломенной крышей в  

деревне на западе Англии. Он лениво листал историческую  

книжку под названием "Его странствия". Только что обретенная  

им привычка к опиуму ослабила его так, что, опустошив всего  

половину бокала опиумной настойки, он впал в  

полубессознательное состояние. Когда он читал слова "Здесь  

Хан Кубла приказал строить дворец...", он зевнул. Захлопнув  

на этой странице книгу, Кольридж закрыл глаза, голова его  

склонилась, его темные локоны упали ему на лицо и чуть  

шевелились от его дыхания. Золотые лучи вечернего солнца  

освещали его щеку. Когда через три часа он проснулся, поэма  

предстала в его памяти с ее "пещерами, неизмеримыми для  

человека", и "лишенным солнца морем".  

В этом случае творческий результат полностью возник во сне.  

Кольридж подсчитал, что его новая поэма насчитывала двести-  

триста строк. Он говорил, что "все образы возникли перед ним  

предметно", вместе с описаниями, безо всякого усилия.  

Вообразите себе его расстройство, когда в середине работы  

его прервали на пятьдесят четвертой строке. Когда через  

полчаса он вернулся, остальная часть поэмы растаяла, остался  

лишь записанный фрагмент.  

И хотя "Кубла Хан" Кольриджа отмечен чертами воображения,  

на которое воздействовал наркотик - это необычайные  

космические превращения, отлив и прилив образов - его шедевр  

не может быть отвергнут просто как результат воздействия  

наркотика. Ведь бесчисленное количество людей принимали  

стимулирующие опиумные дозы, но мало кто проснулся с великой  

поэмой. Кольридж обладал необходимым сознательным  

мастерством. Небольшие наброски поэмы были найдены в его  

записных книжках предыдущих лет. Но именно состояние  

сновидения одарило его особыми загадочными образами и сплело  

их в единое целое.  

Биограф Кольриджа, глубоко погрузившийся в изучение работы  

писателя, также пережил сновидение "купола удовольствий"  

"Кубла Хана". Углубленное занятие каким-либо субъектом  

вполне способно индуцировать сны о нем. Это может случиться  

и с вами, когда вы будете читать эту книгу. Другой  

английский писатель, Томас де Куинси (1785-1859) может  

служить примером того, что может случиться, если человек не  

знает, как позитивно влиять на содержание своих снов. В  

"Признаниях английского любителя опиума" де Куинси описал те  

изменения в своих снах, которые он осознал, став  

приверженцем опиума. Его сновидения становились все более  

тягостными. В самом начале своего серьезного пристрастия он  

заметил возрастание числа видений при засыпании. Что бы его  

воображение не нарисовало во тьме, предшествующей сну, все  

это точно переносилось в его сновидения. Он даже стал  

бояться что-либо воображать. Его сны сопровождались  

"глубокой тревогой и мрачной меланхолией", невыразимыми  

словами. Он ощущал себя "опускающимся в пропасть и пучину  

без солнца, все глубже и глубже, и казалось, нет надежды,  

что я когда-либо вырвусь отсюда". Де Куинси обнаружил, что  

его чувство пространства и чувство времени искажались:  

"Иногда казалось, что я прожил семьдесят или сто лет за одну  

ночь...". Сновидения стремительно сменяли образы дворцов и  

городов на воду, а затем на человеческие лица, "гневные,  

умоляющие или отчаявшиеся". Сны его все больше становились  

параноидальными, заполняясь преследующими его врагами -  

малайцами или же восточными пытками, сопровождаемыми  

ощущениями тропической жары или обжигающего солнца.  

Моральный, духовный и физический террор постоянно окружал  

его в сновидениях, а центром переживаемого ужаса было  

гнетущее чувство дурной бесконечности. "...Я просыпался с  

усилием и громко кричал, что никогда больше не буду спать".  

Очевидно, что это совсем не те перемены, которые мы хотели  

бы ввести в наши сновидения. Большинство страданий,  

перенесенных де Куинси во сне, были непосредственно связаны  

с употреблением наркотиков. Но он мог бы противостоять их  

воздействию, если бы умел контролировать свои сновидения.  

Ночные ужасы могут быть устранены, если вы научитесь  

контролировать свои сновидения.  

Как сенои (глава пятая), так и йоги (глава седьмая) доводят  

искусство изменять содержание снов до высокого уровня. Их  

методы помогли бы де Куинси справиться с его ужасными  

сновидениями. Они могут помочь и вам справиться со  

снами-кошмарами.  

Люди, занимающиеся творческим трудом, могут заимствовать  

настроения и основное содержание своих произведений из снов,  

как это делал де Куинси. Иногда эти люди именно в сновидении  

получают повеление творить. Так, Сократ (470-399 до н.э.)  

утверждал, что видел сны, побуждающие его "сочинять и  

культивировать музыку". Он интерпретировал эти сны как  

поощрение к продолжению его занятий философией.  

Многие авторы писали свои работы под влиянием  

преднамеренных творческих сновидений. Другой грек, Синез  

(373-414 гг. н.э.), епископ греческой колонии Кирена в  

Северной Африке, оставил автобиографический отчет о том, как  

сны помогали ему писать и решать свои проблемы. Эдгара  

Аллана По видел сюжеты и фабулы своих историй в сновидениях,  

а английский эссеист А.Бенсон был вдохновлен своим  

сновидением на написание поэмы "Феникс". Сиамский писатель  

Люонгвичиватлен никогда не собирался становиться писателем  

до тех пор, пока ему не явился во сне его умерший учитель,  

вручив ему пару очков и предложив использовать их для  

написания книг. Другие английские писатели пережили нечто  

подобное де Куинси, когда стали прибегать к наркотикам. Так,  

Джордж Крабб (1754-1832) рассказывал, что его мучили сны  

"несчастий и деградации", когда он стал применять наркотики.  

Считают, что эти сновидения сильно повлияли на поэмы "Сэр  

Юстас Грей" и "Мир сновидений". Франс Томпсон (1859-1907),  

английский поэт, видел обычно опиумные сны и, согласно его  

письмам, "...сновидения были частью худшей реальности моей  

жизни". Так же, как в случае с де Куинси, Крабб и Томпсон  

отмечали, что их сны, связанные с употреблением опиума, были  

отмечены неограниченным простиранием времени и пространства.  

Во время сновидений они испытывали страдания, параноидальные  

состояния тревоги и одиночества. Имеется и множество других  

примеров.  

Творческие сновидения, без сомнения, ни в коем случае не  

являются прерогативой литературных деятелей. Вильям Блейк  

(1757-1827) - художник, гравер, поэт - многие свои работы  

создавал с качеством, подобным сновидению. Он рассказывал,  

что занимаясь поисками наиболее дешевого способа  

гравирования для своих иллюстрированных песен он однажды  

увидел сон, в котором его покойный брат Роберт обратился к  

нему и подсказал способ гравирования по меди. Проснувшись,  

Вильям немедленно проверил этот способ и убедился, что его  

можно использовать. Одни интерпретаторы предполагают  

возможность реального посещения умершим Робертом своего  

брата во время сна. Другие предпочитают объяснение,  

основанное на работе подсознания. Каким бы ни было  

объяснение, основной факт заключается в том, что Блейку  

удалось найти уникальное решение проблемы именно в  

сновидении. Обратите внимание на то, что он был сознательно  

занят поиском решения, когда оно само пришло к нему во сне.  

В сфере музыки некоторые знаменитые произведения также  

связаны с непреднамеренными творческими сновидениями.  

Джузеппе Тартини (1692-1770) - итальянский скрипач и  

композитор, рассказал, как в возрасте двадцати одного года  

ему приснился сон, что он продал душу дьяволу. Во сне он  

отдал дьяволу свою скрипку, но каково же было его удивление,  

когда он услышал, как скрипка заиграла неизвестную ему  

сонату, изысканно красивую и превосходящую самые смелые  

взлеты его фантазии. Джузеппе был восхищен, приведен в  

восторг, очарован, его дыхание остановилось... и он  

проснулся. "...Схватив скрипку, я старался вернуть звуки,  

которые только что слышал. Но они исчезли. Я потом сочинил  

"Сонату дьявола", это была моя лучшая вещь, но как далеко  

было ей до того, что слышал я во сне...". В сновидении  

Тартини был явлен творческий результат, но он не смог  

схватить его в той степени, которая бы его удовлетворила.  

Обратите внимание на немедленную попытку Тартини удержать  

этот результат - это действие мы будем наблюдать во многих  

других случаях. Если вы постараетесь вернуться ко сну,  

думая, что вам удастся зафиксировать ваш сон утром, вы  

можете потерпеть неудачу.  

Удивительное открытие во сне было сделано Германом  

В.Гилпрехтом, профессором-ассирологом Университета штата  

Пенсильвании, в 1893 году. Работая поздно вечером, он  

старался расшифровать клинописные надписи на двух небольших  

фрагментах агата, найденных в руинах вавилонского храма.  

Один фрагмент он уверенно относил к конкретному периоду  

(1700 год до н.э.), но никак не мог классифицировать и  

датировать второй. Он прилег на постель около полуночи,  

сомневаясь в своих выводах, и затем увидел сон:  

"Священнослужитель старого дохристианского Ниппура, высокий  

и изящный, около сорока лет от роду, одетый как простой  

аббат, провел меня в палату-хранилище Храма, расположенную в  

его юго-восточной части. Вслед за мной он вошел в небольшую  

комнату без окон, с низким потолком, в которой находился  

огромный деревянный сундук, а по полу были разбросаны куски  

агата и ляпис-лазури. Здесь он обратился ко мне следующими  

словами: "Два фрагмента, которые ты публикуешь раздельно на  

страницах 22 и 26, должны быть вместе, это не указатели, как  

ты думал. История их такова: Царь Куригалзу (1300 г до н.э.)  

однажды послал среди разных кусков агата и ляпис-лазури  

исполненный по обету агатовый цилиндр с надписью. Некоторое  

время спустя жрецам было приказано изготовить серьги из  

агата для изображения бога Ниниба. Жрецы были в  

растерянности, так как среди имевшегося необработанного  

материала не нашлось агата. Но приказ надо было выполнять, и  

нам ничего не оставалось делать, как распилить подаренный  

цилиндр на три части, тем самым получив три диска, на каждом  

из которых сохранилась часть изначальной надписи. Два диска  

долго служили серьгами бога: два фрагмента, которые  

причинили вам столько неприятностей, - это части, оставшиеся  

от этих серег. И если вы сложите их вместе, то найдете  

подтверждение моим словам. Но третью часть вы в ходе ваших  

раскопок не нашли и уже никогда ее не найдете". После этих  

слов жрец исчез...  

Я тут же проснулся и немедленно рассказал своей жене  

сновидение, которое мне не хотелось забыть ни в коем случае.  

На следующее утро - это было воскресенье - я обследовал  

фрагменты в свете узнанных мной во сне фактов и к своему  

огромному удивлению увидел, что все полностью подтвердилось.  

Изначальная надпись на цилиндре читалась так: "Богу Нинибу,  

сын Бэла и его господин Куригалзу, первосвященник Бэла, это  

преподнес".  

Как только Гилпрехту представилась возможность, он  

отправился в музей в Константинополе, где экспонировались  

подлинники этих фрагментов. Они находились в разных витринах  

до тех пор, пока не появилось доказательство, что они должны  

быть вместе. Гилпрехт вполне определенно показал, что они  

соответствуют друг другу. Доказательство он нашел в  

информации, полученной им во сне. Ясновидение? Магия? Или же  

блестящий каскад выводов замечательного разума, погруженного  

в древние загадки, в театре сна?  

Это необычное сновидение было впервые предано гласности в  

1896 году в трудах Общества психических исследований, в  

связи с вопросом о точности деталей, полученных в  

сновидениях. В данном случае были возможны разные  

заключения. Но, какое бы из них не являлось истинным, важно,  

что комбинация, которая открыла секрет трехтысячелетней  

давности, возникла в состоянии сна. И тот, кто увидел этот  

сон, был глубоко погружен в объект своих раздумий еще за  

минуту до того, как уснул. Ниже мы еще раз увидим в действии  

принцип погружения в объект в творческих сновидениях,  

которые послужили мощным импульсом в решении задач двумя  

учеными. Немецкий химик Фридрих А.Кекуле много лет пытался  

найти молекулярную структуру бензола. Впоследствии он  

описывал сновидение, которое увидел, задремав у  

потрескивающего огня камина, холодной ночью 1865 года:  

"Опять атомы прыгали перед моими глазами, и мой взгляд,  

завороженный повторяющимися образами, сходными друг с  

другом, уже не мог различить более крупные структуры