К чему ведет подавляющая гиперопека? (Фильм "Черный лебедь")

Главная героиня фильма Нина живет вдвоем с матерью в квартире в Верхнем Ист Сайде в Нью-Йорке. Нина балерина и мечтает стать Примой. Мать каждое утро будит Нину, кормит завтраком и собирает на работу, а вечером раздевает Нину, снимает сережки, гладит волосы и включает колыбельную в музыкальной шкатулке. И все это похоже на каждодневный ритуал. Комната Нины напоминает розовую мечту любой 12-летней девушки: розовые обои и пастельное белье, плюшевые заяц и поросенок  в розовых кофточках и штанишках, розовая мебель. Более того нижнее белье Нины тоже розового цвета.   У Нины спокойный характер, она послушная дочь. С самого детства трудится над маминой мечтой – быть выдающейся балериной. Укладывая Нину спать, мать приговаривает «Помнишь, как ты начинала, если бы я не водила тебя с занятия на занятия, ты бы давно все забросила»; «Моя дорогая, я знаю как все это огорчает, ты становишься старше, тебя мучает неудовлетворенность, мне ли не знать»; «Моя девочка»; «Милая девочка».

 Мама не спрашивает разрешения, чтобы войти в комнату Нину.   Также не спрашивает согласия Нины во время того, когда вновь принимается снимать с нее одежду. Нины робко и тихо говорит: «Мама, я сама могу», но мать только улыбается и продолжает расстегивать платье.

После этого мы видим сцену, которая ярко описывает симбиотическую связь матери с дочерью. Нина в одних трусах, прикрывая ладошками грудь, бежит покорно за матерью в ванную комнату, садится на стул и, сдерживая все свое отвращение и ужас, позволяет матери подстригать ей ногти. Мать сильно встревожена и обеспокоена тем, что обнаружила на плече у Нины сильные царапины. Из этого эпизода нам становится известно, что Нина с самого детства компульсивно себя расчесывает во время сна. И здесь невероятная реакция матери, которую она видимо уже давно демонстрирует дочери: в ужасе и в панике быстро срезает ногти, задевает ножницами кожу на пальце, тут же утишает и целует пораненную руку.

У Нины нет друзей. Среди коллег в труппе она держится в стороне, не проявляет ни к кому симпатии. Когда получает вожделенную роль, то достаточно холодно и отстраненно принимает поздравления от коллег и уединяется в туалете, чтобы сделать звонок маме.  После того, как выходит из туалетной кабинки, видит на зеркале надпись «Шлюха», сделанную украденной губной помадой. Лицо Нины искривляется от ужаса, и она начинает судорожно пытаться стереть слово. И это первый яркий момент выхода наружу темной части Нины – черного лебедя. Нина пока еще отвергает развратную, лживую, дерзкую и агрессивную сущность. Стирая красную надпись, она как бы уничтожает из памяти следы своего поведения: тайную кражу красной помады из гримерки предыдущей примы, обольщение режиссера и укус его губ во время поцелуя.

Следующий эпизод является наиболее сильной иллюстрацией доминирующей власти матери над дочерью. В честь утверждения Нины на роль мать покупает «Наш любимый торт с начинкой…» и предлагает Нине съесть кусочек. Но Нина сообщает, что ее тошнит от волнения. Мать стремительно берет торт, раскрывает мусорный бак и со словами «Ладно, ладно, в помойку его» практически уже выкидывает его, но Нина жалобно молвит «Прости». Мать радостно обмакивает свой палец в креме и предлагает Нине облизать. И в этом моменте сосредоточены два абсолютно непереносимых для Нины условия: подавить свою тошноту или конфронтировать с желанием матери. Такая семейная ситуация в теории Gregory Bateson называется «двойной связью»: ребенок ставится в такие условия, в которых он должен сделать выбор между двумя альтернативами, причем обе вызывают замешательство и являются непереносимыми. Нина облизывает палец, чем приносит удовольствие матери и расщепляет себя.

Подчиняемость более авторитетной фигуре переносится и на другие отношения Нины. Кроме того, мы наблюдаем и другие симптомы, как немота, безжизненность, что вкупе с автоматической подчиняемостью рисует картину кататонии. В качестве иллюстрации приведу фрагменты контакта Нины с Лероем:

• Лерой: «Хочешь заняться любовью?» «Секс, тебе он нравится?» Нина молчит, отводит глаза в сторону, пьет.

Лерой: «Я должен дать тебе задание. Иди домой и поласкай себя хоть немного» Нина молчит, только застывший страх и сильное напряжение от сдерживания эмоций во взгляде и мимике лица.

• Лерой «Нина, ты зажата, скованно! Нина, ты танцуешь, как замороженная!» Нина молчит. Как только партнер по танцу уходит, Нина говорит: «Прости».

Мы наблюдаем совершенно неадекватную ситуации реакцию, вместо злости и ярости только вина и страх отвержения.

Нарушение восприятия.

В самом начале фильме мы видим у Нины проявления зрительных галлюцинаций: в соседнем вагоне в метро Нина видит якобы саму себя, в темном переулке ей также мерещится свой образ.

Далее присоединяются слуховые галлюцинации: разные голоса, шорохи, шевеления.

Позже добавляются тактильные галлюцинации: Нина чувствует, как сквозь кожу прорезываются перья, более того при психотическом дебюте ближе к концу фильма Нина вытаскивает из своей кожи перо.

Мышление.

Расстройства мышления разворачиваются следующим образом:

1. Идеи отношения.

• На вечере, посвященном ее представлению в качестве Белого/черного лебедя, Нина тревожно наблюдает, как другие перешептываются, смеются якобы над ней. А позже в туалете замечает, что ее средний палец кровоточит.
• По окончании вечера Нина сталкивается с предыдущей примой труппы, с той, у которой она своровала губную помаду. Этим же вечером соперница попадает в автокатастрофу и Нина, узнав эту новость на следующий день, восклицает: «Это же после нашей встречи!».
• Нина чувствует, что сливается с внешним предметом и таким образом обретает силу своей расщепленной части. Так, накрасив губы помадой Бет, Нина смогла укусить Лероя во время его захватнического поцелуя. Надев кружевной топ Лили, Нина позволила себе приблизиться к подруге и к компании мужчин, а также выпила алкогольный коктейль с подмешанным наркотиком.
• Бред преследования.

«Милая девочка» умирает, как только Нина решается сказать Маме: «Не входи сюда! Это личная жизнь! Мне уже не 12!» Под действием наркотика защитные механизмы психики разрушаются и Нина обретает отчужденную свою часть.  Но вместе с тем нарушается и содержание мышления. Нина все сильнее чувствует, что Лили преследует ее, что хочет заполучить ее роль. Также Нина полагает, что вещи Бет так воздействуют на нее, что бежит в больницу, чтобы вернуть все украденное.

• Продуктивные симптомы.

Галлюцинации:

• В больнице Нина видит, как вдруг Бет начинает наносить себе многочисленные уколы пилочкой для ногтей с криками: «Я Никто!»
• Вернувшись домой, Нина бежит в комнату матери и видит, как все рисунки с портретами оживают и начинают одновременно ей кричать: «Милая девочка!».
• Нина видит, как из кожи прорезываются перья, а глаза наливаются кровью

После всего пережитого Нина без чувств падает на пол в своей комнате, а утром обнаруживает себя в кровати с надетыми поверх пальце носками. Мать подскакивает к ее кровати, кричит, что Нина больна. Но Нина невероятна сильна. Она отпихивает мать, ломает ей запястье, чтобы выхватить дверную ручку и выйти из своей комнаты, так как сегодня вечер ее дебюта. В остром состоянии она едет в театр. Нину уже полностью во власти психоза: слышит голоса, видит на себе перья, убивает якобы свою соперницу, но позже обнаруживает, что проткнула стеклом саму себя. Несмотря на сильную рану доигрывает партию белого лебедя и падает замертво вниз, как и была задумано режиссером постановки. В конце на вопрос Лероя «Что ты сделала?» лишь произносит: «Я испытала совершенство! Я постигла его!». Такую пафосную и одновременно причудливую форму ответа на вопрос возможно расценить как реализацию сверхценной идеи Нины быть точной и правдивой даже в смерти белого лебеди, как задумано в сценарии. И здесь мы можем уже диагностировать отсутствие понимания своего болезненного состояния и нарушение ориентировки.

  Таким образом, сюжетная линия фильма постепенно разворачивает симптоматику от шизотипического расстройства до шизофрении. В начале фильмы мы наблюдаем перцептивные галлюцинации (Нина видит саму себя в метро и в туннеле), социальную тревогу, отсутствие близких друзей, ограниченность и неадекватность эмоций (в ответ на агрессивные стимулы из среды только жалобные «Прости», либо кататонический ступор), идеи отношения, подозрительность, параноидные идеи («Она хочет украсть мою роль!»), автоматические мысли «Я никто!», а позже психотические симптомы. В состоянии острой стадии заболевания Нина слышит напутствие Лероя: «Единственный человек, мешающий тебе – ты сама!»  Так как в конце фильма уже не понятно, что происходит на самом деле, а что в голове у Нины, то можно предположить, что Нина совершает суицид в ответ на императивные галлюцинации.

Список литературы:

1. Каплан Г.И., Сэдок Б.Дж. Клиническая психиатрия. В 2 т. Т.1. Пер. с англ. – М.:Медицина, 1998, 672 с.
2. Бек А., Фриман А. Когнитивная психотерапия расстройств личности. Изд.:Питер – 2017, 448с.