Анализируй это: картина Рене Магритта "Любовники II"

Анализируй это: картина Рене Магритта "Любовники II" (1928) - анализируем с точки зрения прикладного психоанализа картины известных художников сюрреалистов.

На картине изображена пара - мужчина и женщина, головы которых обмотаны тканью белого цвета. Они любовники - так гласит название картины. Если раньше, на картине "Влюбленные" они целовались, то теперь стоят, повернувшись по направлению к зрителю, словно на семейной фотографии. На заднем фоне - открытое пространство, летний пейзаж с зеленью, кустами и оврагами, голубое небо в облаках.

Так как есть разные версии перевода - либо "Влюбленные", либо "Любовники", для второго варианта картины (предыдущую картину "Влюбленные" анализировал чуть раньше, до этой) выбрал определение представленной пары как двух любовников и название "Любовники 2" (почему именно так станет понятно ближе к концу текста).

Мешки на головах будят работу фантазии, провоцируют нас додумывать, достраивать образ влюбленных, формировать их возможную историю отношений, лица и их выражение. Это происходит бесконтрольно, автоматически, просто это свойственно человеку - достраивать недостающие детали до целого в своем воображении, заполнять пустоты.

С одной стороны, фантазия может быть воображаемым представлением любовников друг друга, их объективированное в образ чувство друг к другу, которому не нужно зрение. Обмотанные тканью головы любовников - символ человеческой сексуальности, эротического влечения, для которого не нужен сам объект, поскольку родовой инстинкт будит сам внутренний образ, возбуждает фантазия об объекте влечения. Самого реального объекта как-будто не существует, он во многом излишен для эротического чувства.

С другой стороны, покровы, тайна, неизвестность лиц любовников будит фантазию у зрителя. Это могут быть проективные переживания следующего вида:
- травма измены, предательства, обиды, мести обманутого мужа или жены;
- чувство вины изменяющего супруга или супруги;
- желание быть разоблаченным у любовников;
- желание разоблачения, желание сорвать эти мешки, завесу тайны - у зрителя.

Похоже, что художник намеренно оставил пустое пространство в правом углу картины - это пустое пространство заряжено коннотацией измены и предполагает присутствие невидимого третьего - обманутого супруга, мужа или жены. Именно так должна выглядеть картина адюльтера - любовники с завесой тайны на их головах и пустое, незаполненное пространство для невидимого третьего, для того, кому изменили.