Синдром Стендаля.

Синдромы это психические и психологические состояния организма человека. Они берутся неизвестно откуда, ведут себя странно и необычно. Некоторые уже изучены и названы учеными. Интересно, что названия даются в честь разных писателей, художников,  известных людей.

Синдром Стендаля получил название "благодаря" книге, написанной известным писателем  Стендалем "Рим, Неаполь и Флоренция". В этой книге он подробно описал свои ощущения, которые испытывал в этих городах в 1817 году. Есть описание в этой книге, как автор едва не лишился чувств после посещения церкви Санта-Кроче во Флоренции. Он вдруг ощутил такую свою незначительность перед бессмертными творениями, которыми он восхищался.

Он даже не мог представить, что через несколько минут с ним произойдет то, что  войдет в историю как синдром Стендаля. В книге он описывает свои ощущения так: " «Когда я выходил из церкви Святого Креста, у меня забилось сердце, мне показалось, что иссяк источник жизни, я шёл, боясь рухнуть на землю… Я видел шедевры искусства, порожденные энергией страсти, после чего все стало бессмысленным, маленьким, ограниченным, так, когда ветер страстей перестает надувать паруса, которые толкают вперед человеческую душу, тогда она становится лишённой страстей, а значит, пороков и добродетелей».

Впечатлительный Анри, своим рассказом о том, что с ним произошло, заинтересовал не только литераторов, но и психологов.
Одним из них стала доктор Грациэлла Магерини, рассказавшая в 1979 году миру о новом виде психического расстройства с лирическим названием «синдром Стендаля». Наиболее известная книга Грациеллы Магерини – «Синдром Стендаля», выдержавшая два переиздания. Выражение «Синдром Стендаля», предложенное Г. Магерини, вошло в повседневную речь как термин, который обозначает психологический дискомфорт человека, спровоцированный произведением искусства.

Выявилась причина возникновения данного синдрома. Объясняется это тем, что Флоренция перенасыщена историческими архитектурными памятниками и, сознание очень впечатлительных людей отказывается это переварить. Оказывается, что жертвами данного синдрома становятся десятки туристов.

Некоторые исследователи называют его еще флорентийским синдромом, поскольку чаще всего он наблюдался именно в колыбели Ренессанса.
Психический кризис настигает путешественников совершенно неожиданно. Например, после любования полотнами Боттичелли, Рафаэля и Караваджо.

По словам итальянского психолога, во время приступа синдрома на лбу людей выступает пот, начинаются приступы паники, обмороки, потеря ориентации в пространстве и времени, головокружение, искажения в восприятии реальности, галлюцинации. Мария Новелла – больница, в которую попадают с «синдромом Стендаля» или «синдромом Флоренции». Там психоаналитики дают больным выговориться и отпускают.

Был даже составлен некий тип человека, который может подвергнуться данному синдрому, это иностранец, чаще всего выходец из восточной Европы, не состоит в браке, увлекается очень "плотно" изобразительным искусством, в основном это женщины от 25 до 40 лет, это типичный пациент больницы Мария Новелла.

Есть много описывающих случаев самой Грациэлла Магерини, но до клиники данный синдром не доходит, а протекает у всех по- разному, но с повторяющимися симптомами. Некоторые психологи не воспринимали данную теорию, по их мнению, такое состояние можно было объяснить и скачком давления, и перегревом на солнце, в конце - концов  заболеванием психики  человека, но дело в том, что синдром Стендаля считают причиной большинства случаев вандализма, когда одержимые люди пытались уничтожить шедевры живописи. Достаточно вспомнить неоднократные покушения на «Джоконду» Леонардо да Винчи. Это и заставило ученых докапываться до глубинных причин синдрома.

Главной причиной, провоцирующей синдром Стендаля, психотерапевты считают чрезмерное переживание собственного культурного опыта. Сталкиваясь лицом к лицу с Джокондой или Пьетой, о которых мы читали в школьных учебниках и хрестоматиях по искусству, некоторые люди испытывают  сильное эмоциональное потрясение.

Возможно, что в шедеврах великих итальянцев есть не только «второе дно», напичканное культурными и мистическими символами, которое с таким воодушевлением исследовал автор «Кода да Винчи», но и третий слой, взывающий к самым тонким материям.