Проблемы любовных отношений. Размышления на тему мифа о Пигмалионе и Галатее.

Что руководит человеком в любовном выборе? Что ожидают друг от друга влюбленные? Почему одних ждет счастье, а других – разочарование? Размышления на тему любовных отношений могут быть бесконечны. И в связи с этим мне видится интересным древнегреческий миф о талантливом скульпторе Пигмалионе и Галатее, нашедший свое продолжение в творчестве последующих поколений художников и поэтов.

Романтизм сюжетной линии мифа с воспеванием силы истинной любви, способной вдохнуть жизнь в камень, а в переносе на отношения любви – зажечь пламя ответной страсти даже в самом холодном сердце, неизменно пользуется спросом во все времена. И на уровне поверхностного восприятия история о магии любви очаровывает и вдохновляет. Но все не так просто. Ведь, как известно, Пигмалион изначально был разочарован женщинами, которых он считал пустыми и скучными.

 Когда я слушаю истории не сложившихся любовных отношений моих пациентов,  нередко именно образы Галатеи и Пигмалиона отчетливо проступают сквозь канву рассказа. Как юноши, так и девушки, мужчины и женщины мечтают об идеальной возлюбленной или возлюбленном, находя в  реальных людях массу недостатков  и пренебрегая ими. Но они не готовы услышать комментарий, подобный вышесказанному. Парадокс усиливается тем, что страдания пациентов искренние, несовершенство других больно ранит их хрупкий внутренний мир, разрываемый противоречивыми представлениями.

В надежде отыскать свой идеал стремятся они  навстречу новым знакомствам… Но что же происходит затем? Магия первичного очарования развеивается… Почему начинает реализовываться потребность обезличивать другого и ОН/ОНА видятся бесформенной каменой глыбой? Воображая себя Пигмалионом, создающим свою Галатею, начинают «отёсывать» и «подпиливать», доводя до «совершенства», искренне недоумевая сопротивлению и отсутствию благодарности у будущего «идеала».

Что же стоит за фасадом подобного сценария? Почему хочется «вложить всю свою душу» в кого-то, а если точнее, то наполнить его своими проекциями, но очень сложно принять реалистичный образ другого?

Однозначного ответа на этот вопрос нет. Возможны следующие причины.

Во-первых, это особенности психического функционирования личности с тенденцией использовать в качестве базовой защиты расщепление на «хорошего/грандиозного, превосходящего» и «плохого/обесцененного, беспомощного» с последующим «выбрасыванием» (экстернализацией) неприемлемых для себя частей. Здесь события могут развиваться по разным векторам.

• Если личность избавляется от «плохого» в себе, то начинает различать эти черты в своем партнере и стремится их исправить, нападая с критикой (вариант - самому быть «Пигмалионом»).
• В случае, когда по каким-либо причинам «плохость», оставляется для себя (а в данном случае она приближается к понятию дефицитарности), то преобладает запрос на позиционирование себя «Галатеей» и поиск «Пигмалиона», чтобы иметь возможность купаться в любви и подарках, пусть даже путем принятия первичной собственной малоценности (быть сырым материалом в руках кого-то).
• Часто человек использует обе эти роли, переходя от одного образа к другому, даже не осознавая этого.

Во-вторых, в данном сценарии отыгрывается вариант преодоления страха отвержения. И в таком случае, холодный бездушный камень и есть заторможенные чувства самого Пигмалиона, запрещающего себе любить по принципу: не люблю – не разочаруюсь, не буду отвергнут. Ведь охваченный океаническим чувством, он может стать лодкой без весел во власти бушующей стихии и разбиться о скалы холодного отвержения объекта своей страсти. Тогда собственноручно созданный шедевр, по замыслу,  в благодарность за свою безупречность должен одарить автора взаимной любовью.

И, в-третьих, здесь мы можем разглядеть еще один пласт затрагиваемой мифом проблематики. Это вложенные ожидания в свое творение (сродни родительскому осознаваемому  и бессознательному вкладыванию в  свое дитя), возможность реализации всемогущего контроля (сделать все идеальным).

В процессе развития отношений каждый человек в той или иной степени использует воспроизведение собственных внутренних моделей объектных отношений. И оттого, насколько они адаптивны или нет, зависит судьба реальных взаимоотношений. Если внутренние модели конфликтны и болезненны, то человек обречен на бессознательное их воспроизведение с разными людьми, но с одинаковым исходом. Это будет напоминать повторяющееся разыгрывание одной и той же сцены из внутреннего спектакля, где будут меняться лишь задействованные актеры и декорации.

      Помочь человеку справиться с подобной ситуацией может психоаналитическая психотерапия, в частности, TFP – терапия, сфокусированная на переносе. Тогда в процессе развития терапевтических отношений появляется возможность осмысления, или ментализации, бессознательно используемых защит и сценариев и выхода из конфликта на более адаптивный уровень функционирования с возможностью принятия себя, своих чувств и реального  образа другого для  построения гармоничных отношений.

            А в наследство от используемых ранее ролей Пигмалиона и Галатеи останутся смягченные их качества.  Например, от образа Пигмалиона – умение формулировать желание (облекать его в форму). От Галатеи –  способность принимать собственное несовершенство и  меняться в соответствии с запросами реальности.