В предыдущей главе речь шла о диаграммах
автомимесиса, о деформациях,
отражавших несовпадение самого себя с самим собой, о
следах внутреннего
различия, вводимого в "Я" отсутствием,
смертью, некой фундаментальной
цезурой в непрерывности существования.
В этой главе речь пойдет об иной форме
деформации -- различиях,
вносимых в телесность несовпадением "Я"
визуального с "Я" акустическим. Этот
вид деформаций я определяю как "химеричность телесности".
Материалом вновь
послужит кинематограф, но в данном случае не некий
конкретный фильм, а такое
хорошо знакомое явление, как дубляж -- подкладывание
голоса одного актера
под изображение другого. Вернее, два текста о дубляже,
написанные в начале
тридцатых годов. Один из них был написан Антоненом Арто,
второй -- Хорхе
Луисом Борхесом1.