Личностное развитие без конца

Иногда кажется, что то, что происходит, никогда не закончится. Замечательный фильм «День сурка» (1993) на эту тему чрезвычайно выразителен. За забавным сюжетом все метафоры замечаешь не сразу, как, впрочем, и в жизни происходящие события часто кажутся, на первый взгляд, несвязанными.

Фильм иллюстрирует ситуацию героя, который попадает во вращающийся цикл событий. Основная метафора задается именем героя, являющимся  теской сурка Фила. Сурок, по обычаю, должен вылезти из норы и увидеть/не увидеть свою Тень, что будет равносильно прогнозу о продолжении/ окончании зимы. Охватив ситуацию психоаналитическим взглядом, я бы истолковала текст как  “Фил, встретившись со своей Тенью (болью, разочарованием, гневом и т.п.), способен создать ситуацию, при которой бесплодный период его жизни может закончиться”. Но пока он об этом не знает.

Проснувшись однажды утром под песню с говорящим названием «I Got You Babe»  Фил замечает, что все происходит точно так же, как накануне. В отличие от главного героя, зритель (наблюдатель, а не участник) быстрее понимает, что он должен изменить свое поведение, если хочет вынырнуть из образовавшейся петли.

Удивительно, но сценарий этой комедии создан на весьма психологической канве. Во второй половине 20 в. американский психолог Э.Коблер-Росс предложила 5 стадий принятия человеком неизбежного (Э.Коблер-Росс “О смерти и умирании”, 1969).

1.Отрицание

2 Гнев

3 Торг

4 Депрессия

5 Принятие

Эти стадии проживаются человеком в каждом случае неизбежности жизненных изменений. Они могут быть неярко выраженными или острыми, но всегда важными. Примером актуализации данного цикла может быть переход из детского сада в школу, потеря любимого человека, развод, крах иллюзий, старение, профессиональные неудачи, болезнь, смена политического строя и т.п.

Таким образом, сценарий фильма показывает, что главный герой Фил должен «оплакать» себя прежнего, чтобы стать другим и преодолеть испытание.

Отказ. Гнев. Торг. Первая реакция героя, когда паника прошла, - отрицание очевидности ситуации и ее пользы (он ведь может теперь все предсказать наперед!). Фил остается эгоистом и циником, каким он и был до этого происшествия. Он нарушает закон, бьет, крадет, напивается со случайными людьми, грубо задирается и все это без каких-либо последствий. Но удовольствие от нездоровых, опасных действий длится недолго.  Его место быстро занимает гнев. Несколько дней по утрам он пытается молчать, разбить молотком будильник, бъет страховщика…но все безуспешно.  Они все будут на своих местах завтра. И послезавтра. И все последующие дни.

У Фила справедливо возникает вопрос «Почему я не могу прожить свой счастливый день снова и снова?».  Видимо, потому, что личностное развитие возможно только через преодоление и оно в данном случае витально необходимо.

После торга Фил входит в депрессивную фазу, которая разнообразна по содержанию – от приступов радости до попыток самоубийства. Он принимает ванну с тостером, бросается под колеса грузовика, сбрасывается со скалы в компании сурка Фила – ничего не срабатывает. От себя не уйдешь. Он неизменно просыпается в своем номере в отеле, стиле звучащей по радио песни (“...Просыпайтесь и мужайтесь…”).

Венцом депрессивной фазы становятся его слова телезрителям: «Зима будет холодной и серой и продлится до конца ваших дней».

Двигаясь от отчаяния к утешению, постепенно выходя из депрессии, Фил входит в фазу личностного развития. Это вторая часть фильма, где герой наконец обнаруживает, что он может использовать ситуацию с большей пользой, например, помогать людям, вместо того, чтобы избегать их или давить на них. Таким образом, он находится в ловушке 2-го февраля так долго, пока не научится быть «полезным» (в  значении “создавать” и “давать”).  К тому же, меняясь, он понемногу приближается к тому типу Человека, о котором мечтает его продюссер, очаровательная Рита.

Без специальной программы или коуча, основываясь на своих ошибках и опыте, Фил мучительно и постепенно приобретает навык, который Д. Гоулман назвал «эмоциональным интеллектом». Этот ценный навык дает возможность осознавать себя и происходящее, эмпатию и способность вступать в отношения, с чем у Фила в начале фильма большие проблемы. Только застряв в череде повторений, Фил становится способным переключить свое внимание с себя на Другого, узнать его получше.  Тогда «Может, это не проклятье?»  (цит.)

С этих пор дни героя становятся сущностно богаче от тех больших и маленьких  «миссий», который он осуществляет: приносит кофе для своей команды, проявляет человеческий интерес к коллеге, меняет колесо старушкам, вовремя оказывается под елкой, чтобы поймать свалившегося с нее мальчишку, умелым маневром спасает от асфиксии человека в ресторане и т.п. - и все это после долгого “ложного пути”.

С другой стороны, положение дел не меняется быстро. Фил получает десяток оплеух и пощечин от Риты, снова и снова возвращаясь назад, прежде, чем нащупает верный способ действия. У него есть время заняться французской поэзией и игрой на фортепьяно, чтобы наконец понравиться Рите.

В конце концов происходит прорыв. Однажды проснувшись Фил нащупывает ее сонные руки у себя на груди и не верит своим глазам! Это означает, что его преображение  завершено и время возобновило свой курс.

Сколько времени герой провел в ловушке 2-го февраля можно только догадываться. Одна вещь остается бесспорной - реконструкция внутренней реальности происходит  не за один день. 

P.S. Быть наблюдателем/читателем всегда легче, чем быть участником и переживать происходящее внутри. Все указанные стадии справедливы для терапии, которая порою кажется нескончаемой.

С использованием материалов статьи http://www.paris-sorbonne.fr/article25192?var_mode=calcul