Дюймовочка - триллер

(Продолжение статьи «Почему Дюймовочка не может быть женой»)

          Обсуждая с группой статью «Почему Дюймовочка не может быть женой», услышала много мнений и интересных зарисовок о содержании сказки. Но одно тронуло и удивило особенно:

- Но ведь сказка со счастливым концом!?  Она ведь, в конце – концов, вышла замуж, да еще за принца эльфов.

Со счастливым концом? Принц?

Одновременно появилось два чувства: удивление и желание объяснить, в чем на самом деле суть, а второе – страх разрушить такую устойчивую иллюзию, а поэтому промолчать.

Победило – первое. Мы же помним: «лучше - горькая  правда, чем сладкая ложь». И, потом, может знание этой правды поможет избежать катастрофы – кто знает?

Итак,… Мы помним, что Дюймовочка рождена в цветке (символ женского лона), но его она долго не покидала (символ долгих и мучительных родов), она в нем жила         (длительное переживание родовой травмы и нарушения сепарации).

Первое время ее жизнь проходила с чужой ей  женщиной (можно предположить, что мать умерла в родах или оставила ее в роддоме), а женщина – это мед. персонал или нянечки.

Когда она подросла, то стала играть не подоконнике, абсолютно одна, глядя на жизнь только через оконный проем. Поэтому с детства она привыкла не участвовать в жизни, не быть ее составляющей, а как бы «смотреть кино», не испытывая к героям и событиям никаких чувств, не связывая свое существование с тем, что происходит, а как бы быть «вне» всего («госпитальный синдром»).

Но кино же можно смотреть, или не смотреть, переключить, остановить, уйти, вернуться и снова смотреть – практически ничего не пропустив, что существенно отличает его от жизни, в которой если ты уже есть, то невозможно ее остановить, перекрутить назад, изменить сюжет, а  уйти можно только двумя способами: умереть или сойти сума.

Но рано или поздно, ты сама или обстоятельства (возраст, проснувшиеся инстинкты, скука, желание тепла и проч.) крадут тебя с холодного подоконника как «жабы» и пытаются включить в само действие – в саму Жизнь, потому что Мир добрый, он хочет, чтобы Дюймовочка жила, чтобы стала частью него самого.

Поскольку Дюймовочку никто не готовит к изменениям и не поддерживает, то каждый этап включения в жизнь превращается в мучение: нет навыка наблюдать и делать выводы, привыкать, менять поведение, приспосабливаться к новым обстоятельствам, ценить полезное, а не только видеть неудобное. И основным защитным механизмом становиться «избегание» - бегство от жаб, потом от  жука, вернее такое поведение, при котором и убегать не надо – он сам ее бросает. При этом ей абсолютно хорошо в лесу, одной, когда созданы благоприятные условия («лето»), а когда условия изменяются к худшему («зима») она снова бежит – «идет, завернувшись в лист, сама не зная куда».

И, вдруг, о чудо, ее удочеряют, и приемная мать в образе мыши понимает, что Дюймовочка не способна выстроить отношения на чувствах и привязанности ( у нее их нет), поэтому она старается найти ей удобного, так же  не нуждающегося в чувствах жениха – «крота», найти человека, который уже готов к браку, который имеет ресурсы заботиться о ней (мы помним, что Дюймовочка может жить, только, если созданы условия - «летом»). Мышь готовит ее к новым обязанностям, приучает  к простым бытовым вещам, хочет помочь перейти ее на другой уровень – стать женой.

Но, поскольку, прошлые травмы не отработаны,  Дюймовочка воспринимает всю ее помощь как насилие, как очередную попытку сделать ей плохо,  и снова пытается уйти, но теперь – еще хуже – она уходит в темный лабиринт своего бессознательного, и там находит холодную (как подоконник) птицу, мертвую птицу, и  привязывается к ней, потому что ей близко понятие «холодно» и не знакомо понятие «тепло». Поэтому она может любить только тех, с кем не нужно взаимодействовать, общаться, принимать их не только удобные, но и неудобные проявления – мертвого любить легко, он не мешает это делать своим видением ситуации, т.е. его можно любить, так как только ты это понимаешь…

В свих иллюзиях, своей наивной простоте она ждет, что законы Жизни изменятся (ей ведь так этого хочется) и птица оживет. Чувствуя страх, что этого не будет (она еще не совсем утратила связь с реальностью),  компульсивно старается ухаживать за мертвой птицей, пытаясь ее оживить, давая себе этим надежду, придумывая себе проявления жизни в ласточке (дернулась, вроде попила…) и, продолжая грезить о чем-то неземном.

Время идет, дата свадьбы приближается. У Дюймовочки остался последний шанс стать земным существом.

Тревога достигает пика. С контролирующей «мышью» уже нельзя будет воспользоваться бегством. Но ее измученная душа уже не способна перейти этот рубикон…

И …

А дальше уже галлюцинации: оживает мертвая птица, на ней  она перелетает в сказочную страну, где всегда «лето», выходит замуж за принца эльфов – мужика с крыльями, и живет в цветах, где только свобода, радость и отношения как у бабочек.