ПОЗА, ВЗГЛЯД, ПОДХОД - Язык тела. Как понять иностранца без слов - Фаст Дж

   Майк - сердцеед, который никогда не смутится при виде  девушки.  Майк

может прийти на вечеринку, на которой множество незнакомых людей, и  че-

рез десять минут он будет в приятельских отношениях с одной из  девушек.

Через полчаса он вытащит ее из группы и повезет домой. Возможно, это бу-

дет его дом, возможно - ее. Все будет зависеть от того,  чей  дом  будет

ближе.

   Каким образом это удается Майку? Другие парни, которые провели  поло-

вину вечера, набираясь мужества прежде, чем подойти к девушке, поражают-

ся, как Майк берет быка за рога. Они не могут понять, как он это делает.

   Спросите девушек. Они пожмут плечами и ответят: "Не  знаю.  Наверное,

он что-то излучает. Я принимаю его сигналы, отвечаю на них, и прежде чем

я успеваю сообразить, что к чему, он уже берет  инициативу  в  свои  ру-

ки..."

   Майк не красавец. Он довольно неплохо одевается, но  не  в  этом  его

главное очарование. Кажется, что Майк обладает шестым чувством.  Если  в

комнате есть доступная девушка, Майк ее непременно найдет, или  она  его

найдет.

   Чем обладает Майк?

   Хотя он не одарен блестящей внешностью, у него есть нечто гораздо бо-

лее важное для такого рода встреч. Майк интуитивно владеет языком тела и

использует его идеальным образом. Когда Майк входит в комнату, он  авто-

матически передает послание: "Женщины! Я - мужчина. Я в вашем распоряже-

нии. Я агрессивен и опытен". Затем он прицеливается и  передает  сигналы

избранному объекту: "Я в тебе заинтересован". Ты мне нравишься.  В  тебе

есть что-то привлекательное, и я хотел бы узнать, что это такое".

   Посмотрите Майка в работе. Понаблюдайте, как он устанавливает контакт

и сигнализирует о своем прибытии. У каждого из нас  есть  свой  знакомый

"Майк", и мы все завидуем его способностям. Какой язык тела он использу-

ет?

   Притягательность Майка состоит из многих компонентов. Прежде всего  -

его внешность. Не его природная, которая весьма заурядна, а та,  которую

создал Майк для передачи своих сигналов. Если вы внимательно рассмотрите

Майка, вы убедитесь, в том, насколько он заряжен сексуальностью.

   Знающая женщина скажет вам: "Конечно, Майк  сексуален".  Но  в  каком

смысле?

   Если эту женщину порасспросить, она  может  сказать:  "В  нем  что-то

есть. Что-то вроде ауры".

   На самом деле ничего столь туманного вроде ауры вокруг Майка не  наб-

людается. Нет сомнения в том, что то, как одевается Майк, тип брюк,  ко-

торый он предпочитает, его пиджаки, рубашки и галстуки, то, как он  при-

чесывается, длина его бачков - все это формирует  первое  впечатление  о

нем. Но более важным является то, как стоит и двигается Майк.

   Одна из женщин описала его позы  и  движения,  как  "легкая  грациоз-

ность". Мужчина, который хорошо знает Майка, не был  столь  элегантен  в

выборе слов. "Это сальный тип", - сказал он о Майке. В итоге мы получили

тревожащий и волнующий образ, который привлекает женщину, и  отталкиваю-

щий образ, вызывающий презрение и неприязнь у мужчины.

   Но что бы ни говорили мужчины, Май~к обладает грациозностью,  надмен-

ной грациозностью, которая вызывает зависть у мужчин и интерес у женщин.

Некоторые актеры обладают такой грациозностью  движений:  например,  Пол

Ньюмэн, Марлон Брандо, Рип Торн. С помощью своих грациозных движений они

могут передавать женщинам свое сексуальное послание. Это послание  может

быть повторено и подчеркнуто позами и каждым шагом. Человек, который так

двигается, может без труда заставить женщину повернуть голову в его сто-

рону, а затем и вскружить ей голову.

   Но у Майка есть и кое-что еще в его распоряжении. Он использует  мно-

жество жестов, возможно, бессознательных, которые  уточняют  его  сексу-

альное послание. Когда Майк прислоняется к стене, чтобы оглядеть собрав-

шихся, его бедра чуть-чуть выдвинуты вперед, а ноги раздвинуты. Эта поза

гласит: "Секс".

   Посмотрите на Майка, когда он так стоит. Он просовывает свои  большие

пальцы за пояс над своими карманами и остальные  пальцы  его  рук  прямо

указывают на его половой орган. Вы наверняка видели такую позу сотни раз

в ковбойских фильмах. Обычно в такую позу встает не герой фильма, а сек-

суальный бандит, который прислоняется к ограде. Перед вами  картина  аг-

рессивной сексуальности, негодяй, которого ненавидят мужчины. Женщины же

испытывают сложные чувства по отношению к подобному типу: здесь странным

образом смешаны ненависть, страх и желание. На своем языке жестов он по-

сылает грубый и откровенный сигнал: "Я  сексуальная  угроза.  Я  опасный

мужчина, если меня оставить один на один с женщиной. Я -  мужчина,  и  я

хочу тебя!"

   В меньшей степени и менее грубо Майк посылает тот же самый сигнал.

   Но его язык тела не ограничивается этим. Все то, о чем  было  сказано

до сих пор, используется Майком для того, чтобы подать необходимые  сиг-

налы, создать атмосферу или, если угодно, ауру. Это захватывает  вообра-

жение свободных и доступных девиц, интересует или даже раздражает несво-

бодных и недоступных.

   Майк сам объясняет, как он действует дальше. "Я оцениваю женщин,  оп-

ределяя, кто из них захочет пойти со мной. Каким образом? Это  легко.  Я

вижу, как они стоят или сидят. После этого я делаю свой выбор и перехва-

тываю ее взгляд. Если она Заинтересована, то она ответит на мой  взгляд.

Если нет, я о ней забываю". "Как ты перехватываешь ее взгляд?" "Я смотрю

на нее немного дольше, чем следует, потому что я с ней не знаком.  Я  не

позволяю ей отвести от меня глаза и немного щурю свои".

   Помимо взгляда у Майка есть в распоряжении еще один прием, который  я

заметил на вечеринке. У Майка хорошо развито инстинктивное понимание за-

щитных механизмов ^кенщин, и он блестяще умеет сломить их  оборону.  До-

пустим, у девушки сложены руки на груди, он изменит  положение  рук  или

сумеет их открыть, Женщина приняла жесткую позу,  в  ходе  разговора  он

заставляет ее расслабиться. Если у нее напряженное и  озабоченное  лицо,

Майк улыбается и заставляет ее улыбнуться в ответ и снять с лица  напря-

жение.

   Короче говоря, он реагирует на сигналы, подаваемые женщинами на языке

тела, ответными и прямо противоположными сигналами.  Он  отбрасывает  ее

претензии, высказанные на языке тела, а так как она бессознательно хочет

открыться, то она открывается Майку.

   Майк продолжает свое наступление. Когда он добился контактов на уров-

не сигналов, сумел передать сигнал на языке тела о том, что он  доступен

и готов, его следующим шагом является физическое вторжение, но без  при-

косновения.

   Он вторгается в личное пространство женщины. Он подходит к  ней  нас-

только близко, что она ощущает беспокойство, и все же не настолько близ-

ко, чтобы она могла заявить протест. Майк никогда  не  дотрагивается  до

своей жертвы без нужды. Его близость,  его  вторжение  в  ее  территорию

вполне достаточны, чтобы добиться перелома в ситуации в его пользу.

   После этого Майк продолжает свое наступление с помощью глаз, одновре-

менно разговаривая с женщиной. То, о чем они говорят, не имеет  никакого

значения* Глаза Майка говорят красноречивее, чем его голос. Они задержи-

ваются на лице женщины, на ее груди, на всем теле. Глаза чувственно лас-

кают тело. Они многое обещают. Майк проводит языком по губам, щурит гла-

за, и почти неизменно это начинает беспокоить и возбуждать женщину.  Уч-

тите, что она не любая женщина, а Та женщина, поддающаяся  ухаживанию  и

которая ответила на прелюдию Майка. Она ответила на льстящее  ей  внима-

ние, и теперь ей уже поздно заявлять протест.

   В то же время против чего она может протестовать? Что собственно  та-

кое сделал Майк? Он не дотронулся до нее. Он не сделал ни одного дерзко-

го замечания. По законам общества он ведет себя  как  совершенный  джен-

тельмен. Если у него глаза слишком жаркие,  чересчур  смелые,  это  дело

вкуса. Если девушке он не нравится,  ей  достаточно  сказать  что-нибудь

резкое или грубое и отвернуться от него.

   Но почему девушка так не действует? Майк льстит ей  своим  вниманием.

Фактически он говорит:. "Ты меня интересуешь. Я хотел бы с тобой поближе

познакомиться, узнать тебя более интимно. Ты единственная женщина, кото-

рая для меня хоть что-нибудь значит".

   Майк никогда не рассеивает своего внимания. Он направляет свои усилия

только на одну женщину, и по этой причине  воздействие  его  языка  тела

оказывается особенно сильным. Еьце задолго до того времени,  когда  Майк

покидает вечеринку, ее уже не стоит уговаривать. К этому  времени  слова

"Пошли!" уже достаточно.